عمان 19تشرين الثاني(بترا)-مجدي التل-ارتقى العرض المسرحي الكويتي "القلعة" من إخراج علي الحسيني وتأليف الكاتب العراقي عبدالامير شيخي، بثراء السينوغرافيا وتوظيفها المتقن، والاداء التمثيلي الاحترافي.
"القلعة" التي عرضت مساء أمس الجمعة ضمن فعاليات مهرجان الاردن المسرحي في دورته23 على المسرح الرئيس بالمركز الثقافي الملكي، تتحدث عن شخصيتين احداهما تقود سيارة ليلا على طريق خارجي موحش في طريقه الى بلدة حيث ينتظره هناك الحصول على قطعة ارض واسعة كميراث اشارت اليه رسالة تلقاها وأدى دوره الفنان عبدالله التركماني، فيما الاخر يستوقفه في منتصف مسيرته ليقله معه بعد ان تقطعت به السبل في وحشة الطريق وأدى دوره الفنان فيصل العميري، ليكون المشهد الاول، الذي تلا الاستهلالة بمؤثر صوتي موسيقي هادئ وحزين لالة الكمان الوترية، بمثابة المحفز للمتلقي بانتظار فك طلاسم الغموض الذي اطل منذ البداية معلنا عن عرض يحمل في طياته عناصر التشويق والدهشة والامتاع.
المسرحية التي اقتربت من الطبيعية باسلوب حداثي، نسج فيها الحسيني مختلف عناصر السينوغرافيا بالتساوق مع الاداء التمثيلي وبدقة التزامن مع سيرورة المشاهد والحركة وتصميم الاضاءة، بإتقان، تتجلى فيها الثنائيات المتضادة منذ البداية، الشخصيتان في جدل وخلاف دائم، فخيارا الطريق احدها يؤدي الى الجنائن المعلقة والاخر الى المقبرة، التعتيم والاضاءة، الحياة والموت، القاتل والمقتول، والحب والكراهية، والظلم والعدالة، والخيالات او الحالات الثلاثة للسجانين او الذين كانوا ينفذون اومر القتل والتعذيب في عمق الخشبة على ستارة السيكوراما والقبور الثلاثة، واستحضار القوة والضعف في ذات الشخصية والواحدة.
ويتحدث العرض المسرحي الذي يسبر جوانية النفس البشرية في احداثه، عن شخصية المسؤول الامني الكبير او آمر القلعة الذي قتل وسفك من الدماء وانتهك حرمات في الوقت الذي كانت فيه الشخصية الاخرى التي استدرجته من خلال رسالة الميراث وانتظرته على الطريق وليس ما باب الصدفة، لكي تحاسبه على ما اقترف من جرائم، حيث يدور الجدل والصراع اللفظي بينهما ليعبر كل منهما عن مكنوناته من أوجاع ونزاعات الانتقام ومتاهات الذات علاوة على ما تمخض عن الحوارات بينهما لتكشف عن قباحة "الانا" من جهة وقيح الالم الذي يئن اصحابه من ضحايا في القبور، بصمت بليغ.
ورغم سردية العرض المجهدة للنص المنطوق الذي جاء بالفصحى وشكليه السردي والغنائي وزخر بالرمزية ولاسيما عبارة "العاصفة"، إلا انه حمل في سياقه وثناياه محمولات واسقاطات عديدة تتجاوز البناء الخارجي للمسرحية لتحمل المتلقي الى تأويلات لا تتوقف عند الشأن السياسي والانظمة الامنية القمعية فحسب بل تتسع الى افق انساني طارحا تساؤلات لا تبتعد في حواشيها عن معنى القيم الانسانية، في الوقت الذي جاءت فيه الموسيقا كنص غير منطوق متساوقة مع لغة السرد والغناء والعرض ومحمولاته.
الاداء التمثيلي والحركي للعميري والتركماني جاء متكاملا ومنسجما الى درجة عالية مع سياقات العرض رغم الجهد الذي القاه عليهما النص، في الوقت الذي لعبت فيه جماليات السينوغرافيا
كلغة سمعبصرية دورا فاعلا وحاسما وشكلت في توالياتها التي ينتقل من خلالها المتلقي من حالة الى حالة اخرى أكثر دهشة وإمتاعا له، بايقاعات زمنية وفق المخرج في ضبط تزامنها وتساوقها مع اللوحات والمشاهد، ومنها المستوى الثاني المتحرك في عمق الخشبة والذي كان "هيدروليكيا" ومرتفعا في بداية العرض حوالي المتر عن خشبة المسرح، والاضاءة التي مثلت المايسترو الرئيس ومفتاح اللغة لمنظومة السينوغرافيا التي تم توزيعها بحرفية عالية، ولا سيما تحويل اللون الاسود لقصاصات القماش المنثورة على الخشبة الى اللون الرمادي للدلالة على الارض المحروقة بفعل التدمير والتفجير، وخلق الخيالات الثلاثة في عمق الخشبة واستنطاق ديكور القبور الثلاثة وجثة الام التي عبرت عن الوطن وخرجت منها لتشدو مشاركة شخصية ابنها الذي يسعى للانتقام، والبرق في لمعانه والمصابيح على جانبي مقعدي سيارة تموضعا على المنصة الخلفية لتعبر عن المسير والتوقف للسيارة بالإضافة الى حركتهما يمنة ويسرة، علاوة على خيالات الظل الثلاثة التي تزامن ظهورها على التوالي بشكل "سلايدات" في الوقت الذي تتعدد فيه اشكال الجرائم.
الديكور كان حاضرا بقوة متمثلا بالمستوى الثاني الذي شكل منصة متحركة يمنة ويسرة والى الاسفل تدريجيا وحملت الجزء الاول من العرض حيث تدور عليه احداث السيارة والطريق ما لبثت ان استوت تقريبا مع الخشبة الام في لحظة العاصفة والحادث لينتقل اللعب المسرحي الى الخشبة، والمقعدين اللذين انفصلا وتباعدا عن بعضهما بعضا لحظة وقوع الحادث في الوقت الذي تتجلى فيه الحرفية لدى العميري والتركماني خلال أدائهما الحركة البطيئة لرد فعل اجسادهما بسبب الحادث، علاوة على القبور التي يكشف احدها عن صعود دمية من جوفه تعبر عن الام المقتولة، ليتحولوا في ختام العرض المسرحي الى أسِرة مستشفى تحيلنا ان ما كان من مشاهد سابقة هي محض ذكريات لشخصيتين ارهقتهما الالام والضغوطات التي اُثقلت ارواحهما على اختلافهما، لينتهيا في مصحة مجانين.
وشارك في العرض: سينوغرافيا فيصل العبيد ومهندس ديكور محمد علي.
--(بترا)
م ت/م ب
19/11/2016 - 04:44 م
